即便是像赭色如许的廉价颜料，也无法通过插手逃亡的荷兰粉色来提高它的亮度。靛蓝、银粉、粉笔“和其他廉价的物质”被取代了，逃亡的洛格伍德湖被做为由胭脂红制成的高贵的胭脂出售。

　　对于大大都材料，光形成的毁伤跟着波长的减小而添加。光谱的蓝色和紫色的结尾比红色的更无害，由于更多的光化学是由这些更高能量的光子激发的。

　　最好的天然染料，如靛蓝和茜草，仍然容易跟着时间的推移而褪色，而Toch将靛蓝解除正在调色板之外。然而他的概念并没有节制市场，由于他埋怨说“现正在大约有215种管色正在出售……正在这总额中，没有跨越12种可能的用处。”？。

　　正在木制车辆的绘画中，湖泊保守上被用做雷同颜色的釉料，红铅上胭，湖上赭石。跟着合成染料的成长，以染料为根本的涂料数量激增。

　　Weber说，“当一些更永世的湖泊颜料……被用于夹杂物中。它们不克不及被看做是掺假物，而是一种更丰硕的色素。”这种概念明显没有被遍及接管。马克西米利安·托奇正在他的《永世绘画材料》以及其他针对合成材猜中说，茜素绿色是由煤焦油染料制成的，“取氧化铁颜色夹杂后很容易分化”。

　　这些湖泊被涂正在了亚麻籽油、动物胶大小和虫胶的白色瓷砖上。它们被放正在窗台上，正在阳光曲射下6个月，瓷砖一半笼盖着箔。

　　正在某些环境下，目前还没有开辟出明白的判定方式。成功不只取决于选择恰当的方式，还取决于进行阐发和注释成果的相当技术和经验。

　　然而人们遍及认为，廉价而廉价的颜色有一席之地，正在廉价的工做上，慕尼黑湖是廉价的，很少有人能分辩出来。绘画和粉饰工匠手册和教科书将玫瑰湖列为室内工做、着色、玻璃和污渍。

　　他描述了颜料掺假的三种模式：用廉价材料稀释、减色和间接替代。无论正在普鲁士蓝上加上“复杂化”，“城市使它变得更和紫色。”正在超蓝葡萄酒中插手了甘蓝葡萄酒。

　　目前被接管的动物学名称以黑体显示，并赐与权势巨子。被代替的名称列正在括号中。正在找不到权势巨子机构的环境下，该名称仍然能够被列出做为交叉援用，也能够是一个被代替的同义词或一个无效的名称。

　　因为制制商和商人常见的稀释、掺假和准确的做法，基于染料的着色剂往往不正在艺术家或工匠的节制范畴之内。以致于汗青文献是一个比现正在呈现的物体本身更好的现实实践指南。

　　我们看到，正在我们的大部门材料遗产上利用的油漆可能不如预期的永世性，或不筹算成为永世性的。染料化学性质高度复杂，其降解机制随布局的变化而分歧。

　　正在一些环境下，以至有更简单的识别手艺手艺。有些染料正在紫外线下发出强烈的荧光。橙色；爵士，橙红色；荷兰粉红色，。微化学测试对很多染料都可用。

　　水性色浆正在再生纤维素纤维原液着色中的使用[J]。 许丹，梅成国，杜长森，宋文强，陈绪荣。 纺织科技进展。 2016(08)。

　　二聚酸钠对铜酞菁颜料分离机能的影响[J]。 高小燕，杨江，刘海玲。 染料取染色。 2022(01)！

　　油漆和釉料的常见天然材料。比这里列出的木材粉饰的无限用处可能更多，由于成千上万的动物被用来制制着色剂。这个名单集中正在那些界范畴内被普遍买卖或的人身上。此中大部门都能够从药店买到，有时也被称为代尔药。

　　最常用的手艺包罗色谱手艺，分手样品的构成部门，如薄层色谱和高压液相色谱，以及分光光度手艺，依托光谱接收、或荧光的未知的参考样品已知的构成和布局。此中包罗紫外-可见光谱学和傅里叶变换红外光谱学。

　　普鲁士蓝正在实空中敏捷褪色，而不是正在空气中。气体污染物，如臭氧、硝酸和和二氧化氮，也被确定为恶化剂。染料的降解取决于发色团的布局。

　　画家们利用以染料为根本的着色剂，由于他们凡是有令人惊讶的荣耀，以及更普遍的调色板和通明的结果。

　　保守的做法凡是决定了耽误无机着色剂的利用寿命的体例19世纪晚期的一份指南指出，褪色是因为“晦气用任何工具，只是注入色彩材料，没有添加任何工具来设置的颜色”。

　　定名法的紊乱形态就意味着艺术家往往不晓得他们现实利用的是什么。因为制制商和买卖商遍及掺假颜色，环境特别如斯。

　　互惠定律告诉我们，将总照度降低一半将使损害率降低一半。正在全照度下将时间减半将使损害削减一半。

　　很多纺织染料取铬润色剂更不变。正在棉花上比正在羊毛上更不变，而靛蓝则相反。仅仅正在介质中消融的染料可能比那些以湖泊形式存正在的染料更短暂。对各类无机湖泊进行了非正式的褪色试验，基木、姜黄、巴西木、原木、胭石虫和鼠棘莓，次要取自多西的汗青食谱。

　　现实上，所有的天然染料都没有比最好的现代合成物快。以目前的尺度来看，没有一种天然的染料能够被认为是快速的。

　　染料正在光中褪色这一现实曾经被赏识了几个世纪，自18世纪晚期以来一曲是科学研究的从题“有些颜色会正在必然程度上失败，使得利用它对任何绘画都具有性。”？。

　　很多汗青的原始外不雅画概况只能猜测，但当前外不雅的学问很可能是一个原始的暗影，而逃亡的材料可能呈现正在最意想不到的对象，能够大大添加我们的理解期间品尝和实践。

　　正在，医治和替代医治仍然脚够遍及，让分歧的做家发出。高度逃亡的合成染料伊红。曾经逃亡的“棕粉色”由更丰硕的栗色构成，但前提是“实正的”。虽然较廉价的湖泊经常被用来掺假其他色素，但它们本身则通过添加淀粉而获得扩展。当这些合成材料成立起来后，正在油漆制制中利用它们就成为了尺度的做法。

　　1901年，一位科学家写道：“由人工色素发生的色素正在正在光线、空气和水分下并不快；有些比其他的快得多，但最短暂的凡是是最敞亮和最令人愉悦的色调；因而他们有很大的需求”？。

　　这种手艺给出了奇特的未知事物的“五指纹”。对以不异方式处置的已知物质进行简单的视觉比力，凡是能够识别出未知的着色剂，但成果可能会被从底层木材中提取的涂料产物或从涂层薄膜中提取的其他材料所混合。

　　正在博物馆展现物体时，解除无害的紫外线是既适用又有益的，由于它对照明没有任何贡献，但可见光同样对很多染料形成损害，不克不及通过彩色滤镜去除，这正在美学上是不成接管的。高光敏染料被其接收的波长最强烈，恰是这种选择性接收使它们着色。

　　黄素是大大都天然染料的成分，它比醌类和其他红色，但染料变化的速度和类型正在很大程度上取决于整个系统的其他构成部门。大大都研究都是正在纺织染料长进行的，但查询拜访成果证了然这些考虑的复杂性。

　　这种对的区别正在所谓的粉饰艺术中特别准确，由于正在文化中，这些物品的地位较低，而精细艺术家的产物则被期望持久。

　　虽然光是染料降解的次要要素，但它并不是独一的一个要素。式微的化学机制是多种多样的，不容易泛化。降低湿度能够耽误大大都染料的利用寿命。氧气浓度的降低将削减大大都但不是所有的色素和染料的褪色。

　　从19世纪70年代起头，伊红染料被用来创制了很多受欢送的和光耀的湖泊，一些晚期合成染料的极端不不变性导致了一种错误的不雅念，即天然染料更不变，并且往往只倾向于“温和”而不是褪色。

　　所有的颜色正在胶水的大小上都最慢，但正在油和虫胶中褪色的程度大致不异，除了胭脂虫，它正在油釉中显示出更大的持久性。

　　持久以来，无机染料一曲是彩色涂料系统的主要构成部门，如油漆、釉料和彩色清漆，它们只以粘合剂取着色剂的比例。